ENTREVISTA REVISTA DE CINE- KINETOSCOPIO
Edición Octubre de 2007

 

1-¿Qué tipo de cine le interesa producir?

 

También he sido guionista, realizador y asistente de dirección. Por ejemplo, guionista de CIÉNAGA GRANDE ( 1997. Dirigida por Carlos Rendón, realizador de NUKAK MAKU ), realizador de CIEN POR MINUTO ( Docuficción sobre prostitución ) y asistente de dirección de DIÁSTOLE Y SÍSTOLE ( Dirigida por Harold Trompetero ), COLOMBIANOS: UN ACTO DE FE ( Dirigida por Carlos Fernández de soto y protagonizada por Isabella Santodomingo ) y CIÉNAGA GRANDE. He sido productor para conocer el mundo del cine, desde la primera idea hasta la inversión, la gerencia del proyecto y las ventas internacionales de las películas. Me interesa seguir siendo productor, pero también construir una obra personal como director. Hasta el momento he producido creativa y financieramente los largometrajes que he podido. Sin embargo CIÉNAGA GRANDE enseña, DIÁSTOLE Y SÍSTOLE hace reír y COLOMBIANOS: UN ACTO DE FE llorar. Los tres tienen elementos en común: Son de bajísimo presupuesto, muestran la clase media colombiana dignamente, interesan a espectadores de varios países, son de directores nuevos y significan un primer aprendizaje y un hacer la tarea. Ahora estoy hilando cuatro proyectos: Quiero producir SEGÚN LA COSTUMBRE ( Guión de Sebastián Ospina basado en la novela del mismo nombre de Gonzalo Mallarino ), SUCRE: EL GIGANTE DE LOS ANDES y TOKYO MUSIC

( La segunda parte de AVENIDA CERO ), tres cintas grandes, internacionales, históricas, épicas, sobre la corrupción de los poderosos en Colombia y el mundo. También estoy produciendo, escribiendo la novela corta y guión cinematográfico y dirigiendo, AVENIDA CERO, un filme de bajísimo presupuesto que mezcla la fugacidad del amor de pareja y la Trata de Personas, relacionado con MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO, ANTES DEL AMANECER y LIVING LAS VEGAS. Siempre sueño con dirigir y producir otras seis películas. Tres esencialmente poéticas: Una sobre la familia, la infancia y la adolescencia; Otra que pregunte por las causas de la guerra en Colombia; Una titulada ¿ PARA QUÉ ENEMIGOS ?. Las otras tres con una visión antropológica sobre el padre Camilo Torres, Pablo Escobar y Tirofijo. Vamos a ver si podemos producir y dirigir lo que soñamos. Produje CIÉNAGA GRANDE en Europa y América, que le muestra al mundo la cultura acuática de los pueblos lacustres de la CIÉNAGA GRANDE DE SANTA MARTA. Produje con éxito DIÁSTOLE Y SÍSTOLE ( Premio a Mejor Película para el Público, Premio a Mejor Actor para Nicolás Montero, Premio a Mejor Actriz para Marcela Carvajal, en el Festival de Cine de Cartagena y Premio a tercer Mejor Película en el Festival de Cine de Toronto, entre otros ), el largometraje con el rodaje de más bajo presupuesto de la historia ( 5.000 dólares ), de los más sencillos ( 6 actores, 6 locaciones, 11 días de filmación, sin continuidad, muchas escenas con 1 plano, muchos planos con 1 toma... ) y el primero de Colombia en estar en DVD en todo Estados Unidos. También estuvo en México, Venezuela y muchos festivales de cine del mundo. Produje COLOMBIANOS: UN ACTO DE FE, que también está en BLOCKBUSTER y en TV CERRADA en todo Estados Unidos y abrió el camino para que luego se fundara RCN CINE. Pero también me interesan otros géneros y presupuestos y otras profundidades y dimensiones. De acuerdo a lo que he dicho, concluya qué tipo de cine me interesa producir y dirigir.

 

2-¿Cómo han cambiado las condiciones de producción en Colombia con la puesta en marcha de Ley de cine?

 

Desde que la Ley de Cine fue puesta en marcha en 2003, sólo hay un poco más de dinero para los productores, se producen más películas, se estrenan mejor acá y casi todos tenemos la sensación de que es posible construir la industria cinematográfica nacional. Pero sólo veo una leve mejoría en lo cuantitativo, la publicidad, la prensa y el prestigio local del cine filmado por colombianos. No veo filmes que tengan el nivel artístico, cultural, social, la chispa, la singularidad y la trascendencia cinematográfica internacional de PASADO MERIDIANO, AGARRANDO PUEBLO, LA MANSIÓN DE ARAUCAIMA, RODRIGO D. NO FUTURO, LA ESTRATEGIA DEL CARACOL o LA VENDEDORA DE ROSAS. No veo un número importante de profesionales viviendo de producir largometrajes. Esto último sólo es posible si se hacen mejores cintas que penetren grandes mercados como Estados Unidos, México, Japón o China. Y para lograr esto necesitamos ganar festivales como CANNES, BERLÍN, SAN SEBASTIAN o VENECIA. Las condiciones de producción en Colombia con la puesta en marcha de la Ley de Cine, entonces, son esencialmente casi las mismas: No se trabaja de la manera y con el tiempo necesarios en el guión, el diseño de producción, el arte, la fotografía, casi no se ensaya con los actores, no se le paga lo que es al guionista, al diseñador de producción, al director de arte, al director de fotografía, al actor, a los montajistas...

 

3-¿Todavía es una aventura –quijotada- producir cine en Colombia?

 

Producir películas siempre será una aventura, una quijotada. En cualquier país. Los bancos en el mundo consideran el cine como una actividad de altísimo riesgo. Producir un filme es una ingeniería de sueños, es gastar sin saber cuánto y cuándo se va a recuperar y ganar. Es demorado y tiene muchas variables. Además se producen demasiados largometrajes al año en el mundo y no todos pueden ser distribuidos dignamente. Producir es una aventura, pero distribuir internacionalmente es más quijotada. ¿ Entonces por qué uno produce ? Pues porque uno es un " guaquero ".

 

4-¿En qué ventanas y a qué plazo está planeando la recuperación de las películas que produce?

 

Toca atacar en todo momento. Por aire, mar y tierra. La meta es salir por todas las ventanas en todos los países del mundo. Para esto hay que incrustarse en Hollywood. En eso estamos. ¿ El plazo de la recuperación ? Ya lo dije. Uno es un " guaquero ". Lo más preciso que le puedo decir es que la recuperación debe estar en 2 meses en las salas del propio mercado. Lo ideal es que se recupere por la venta de publicidad en escenas de los filmes. Las películas nos han dado algún dinero y nos deben seguir dando algún dinero toda la vida. LLevo 13 años visitando muchas empresas productoras, distribuidoras y exhibidoras en New York, Miami, Barcelona, Madrid, Valladolid, París, Cannes

( Donde estuvimos en el mercado del festival con DIÁSTOLE Y SÍSTOLE en 2.000 ), Bruselas, México, Buenos Aires, Mar de Plata, Lima y Caracas. Pero hace rato entendí que las guacas están en Hollywood, sobre todo en lo relacionado con la promoción y la distribución internacionales. Hace dos años encontré una en Los Angeles, en WARNER BROS, pero la actriz Magaly Caicedo le puso una bomba. Acabo de encontrar otra guaca en PARAMOUNT. Ojalá concretemos. A lo HÉCTOR BABENCO con el BESO DE LA MUJER ARAÑA, para luego irme a vivir a Cúcuta. Si no concretamos, seguiré produciendo cine de bajísimo presupuesto, que es el único viable en nuestro país. Y si no podemos hacer más cine, pues me dedico a la literatura.

 

5-¿Cuál es su experiencia con los inversionistas (a través de la Ley de cine y otros)?

 

No he logrado conseguir inversionistas de dinero en efectivo o empresarios que usen la Ley de Cine en lo relacionado con su pago de impuestos. He visitado muchas empresas en Bogotá, Medellín, Cali, Barranquilla, Cúcuta y Bucaramanga. Las empresas no ven un buen negocio en el cine, sobre todo porque en Colombia todavía no lo es o porque no lo entienden, se " rebotan " el impuesto de renta que deben pagar al estado hacia sus propias fundaciones, dicen que no deben pagar impuesto de renta porque no obtuvieron ganancias o, sencillamente, no quieren hacer pública su contabilidad. Hemos concretado inversionistas en especie a cambio de que el logo de su marcas y/o productos aparezcan en los créditos y/o en escenas de las películas y/o en todos los soportes publicitarios de las mismas. Los inversionistas de dinero en efectivo y socios industriales hemos sido los guionistas, directores, actores, Hangar Films, directores de fotografía y de arte, montajistas, músicos, asistentes de dirección y producción y nosotros. El laboratorio FUTURO FILMS de Caracas y los estudios de sonido nos han financiado en gran parte. CENTAURO invirtió en la promoción y la distribución nacional e internacional de DIÁSTOLE Y SÍSTOLE. CARACOL TV y RCN TV nos han dado los comerciales de TV. En los 3 filmes hemos obtenido dinero estatal en Bélgica y Colombia. La televisión pública belga nos dio dinero en efectivo y la posproducción de CIÉNAGA GRANDE. En Colombia, para esta misma película documental, nos dieron dinero en efectivo y colaboración en logística los siguientes ministerios e instituciones: Ministerio de Comunicaciones, Ministerio de Relaciones Exteriores, Ministerio del Medio Ambiente, Colcultura, Invemar... La Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura nos otorgó estímulos para la posproducción de DIÁSTOLE Y SÍSTOLE y para la promoción y distribución de COLOMBIANOS: UN ACTO DE FE. Sólo en CIÉNAGA GRANDE hubo dos inversionistas de dinero en efectivo privados: Un judío francés en Francia y un colombo-español en España.

 

6-¿Qué posibilidades reales y a corto plazo le ve a la titularización de proyectos cinematográficos como lo establece la Ley de cine?

 

Una película es como una Vuelta a Francia. Hay que sumar puntos todos los días. Siempre veo posibilidades. Siempre siento que mañana aparecerá el dinero para continuar una película que ya está en la cabeza y por la que se han hecho muchos contactos, demasiadas cuentas, por la que se ha viajado, investigado, escrito, soñado, pensado y hasta peleado, hace varios años. Si no fuera así, sería mejor intentar otra actividad. Posibilidades reales e imaginarias y corto plazo y largo plazo en el cine se confunden todo el tiempo. De pronto algún empresario me escribe y propone un negocio a mi e-mail jairosernar@hotmail.com, después de que él lea esta entrevista mañana.

 

7-¿Cómo evalúa la producción de cine actual en Colombia? ¿Hay diversidad de propuestas para diferentes públicos o cree, como piensan muchos, que se está uniformando la oferta hacia esquemas muy comerciales?

 

Hacer cine es hacer arte. Hacer películas es sólo entretener. En Colombia casi no hacemos cine. Hacemos muy pocas películas que muy pocas veces logran ser un buen negocio y el nivel promedio de entretenimiento internacional. Muchas veces copiamos de manera mediocre algunos géneros y estilos creados y desarrollados con buen nivel estético y técnico por otras cinematografías. Aunque es natural que existan películas de todo tipo, que no necesariamente sean realizadas siempre por intelectuales para intelectuales, sí hace falta en Colombia un cine más elaborado estética, moral y conceptualmente, faltan guiones más profundos y mejor construidos. Sería bueno que la gente que genera pensamiento y los buenos poetas, escritores y artistas importantes en general, se acerquen al cine. Esto ha hecho que las cinematografías de Brasil, Argentina y México sean importantes en el mundo. Pero si casi no hay filósofos en Colombia,

¿ Por qué habría de haber cineastas con una mirada personal y seria ? Además el cine se parece a la Fórmula Uno: Refleja el avance, el poder, la independencia, democratización e inversión de un país en lo cultural, económico, social, político, el arte, buen empleo, la investigación, ciencia, tecnología, industria, educación, nutrición, salud, vivienda y recreación. Casi ningún colombiano que hace un largometraje viene de la filosofía, literatura, poesía, sociología, otro arte, de las humanidades en general y la ciencia. Casi ningún colombiano que va a ver una película producida en Colombia exige que sea buena, cinematográficamente hablando, porque su nivel de educación es muy bajo. Las influencias más importantes de creadores y espectadores son, muchas veces, exclusivamente la televisión y el cine masivo y superficial. Así es más lejano tener una visión de la vida y del cine más compleja, con más posibilidades temáticas, personales, espirituales, sensibles, poéticas, creativas, morales, conceptuales, técnicas y estéticas. Por ser el cine una actividad costosa y riesgosa, con la necesidad de tener millones de receptores para recuperar la inversión y por tener los estados pobres como Colombia mayores deudas con la salud, educación, nutrición, ocupación, vivienda y recreación gratuitas, dignas y para todos sus habitantes, lo que me parece viable es realizar un buen cine de bajo presupuesto heredero responsable y libre del que han propuesto, por ejemplo, el Nuevo Cine brasilero, el Neorrealismo italiano, la Nueva Ola francesa, Dogma de Dinamarca o el actual cine argentino. A no ser que uno se incruste en Hollywood y pueda hacer algo con el nivel artístico, cerebral, financiero y taquillero, de EL PADRINO. O que uno tenga un padrino llamado Carlos Slim, como lo han tenido algunos de los nuevos directores mexicanos. Lo ideal es que haya todo tipo de películas, pero buenas, baratas y que generen diversas emociones y pensamiento en todos los que paguen una boleta en una sala de cine.

 

8-¿Por qué cree que el cine colombiano no ha llegado a interesar comercialmente en otros países ni en las secciones oficiales y competitivas de los festivales de primera categoría del mundo?

 

Aunque las películas realizadas por colombianos algunas veces muestran la singularidad, humor y picardía de nuestra cultura, casi no han interesado comercialmente en otros países ni en las secciones oficiales y competitivas de los festivales de primera categoría del mundo por " el casi ": Porque los colombianos casi no podemos trabajar en equipo y la cadena cinematográfica exige un complejo trabajo de muchos egos; Nuestros largometrajes se basan en guiones casi terminados, poco atractivos, redondos y emocionantes; Tienen un lenguaje casi audiovisual y demasiado lenguaje verbal, que casi nunca se entiende en otros países; Casi no proponen y arriesgan en lo estético y en los puntos de vista sobre los temas; Adolecen de un nivel cinematográfico casi arcaico; Casi nunca cuentan con los " amarres " de coproducción, copromoción, codistribución, coexhibición y la antesala suficientes en los mercados internacionales y en los festivales mencionados; Los productores casi nunca hacemos lo posible por penetrar la cadena cinematográfica mundial con exhibición relativamente simultánea, por penetrar Hollywood; Casi no hay dinero para hacer lo que digo en esta respuesta que hay que hacer; Casi todas las salas venden boletas baratas; La gente casi no va a cine; Casi todas las películas son extranjeras; Los productores casi no ganamos y los exhibidores ganan el 60 % del costo de la boleta ( La ganancia y los impuestos deben ser 50 % y 50 % ); Los exhibidores casi no le dan tiempo de exhibición al cine de autor realizado por colombianos; Porque Colombia como nación, a diferencia de Brasil y México, casi no tiene poder económico y político internacional, entonces ¿ Por qué habría de tener poder en el cine si el cine es un arte industrial, casi todo el mundo es capitalista y Colombia es casi industrial, casi capitalista ?.

 

9-¿Qué tan importante es el papel de la televisión dentro del esquema de la producción de cine y cómo podría ser mejor? (good will de actores, capacidad de penetración para fines de comercialización, esquemas y tratamientos exitosos)

 

Millones de personas ven televisión todos los días. Entonces si una película no se promociona en grande por un canal de televisión con alta audiencia, poca gente paga por verla en una sala de cine. Es más, una película puede ser muy mala, pero si tiene muchos comerciales de televisión y una prensa exagerada en el mencionado canal, puede ser bien distribuida y exhibida y llevar un buen número de espectadores las dos primeras semanas, sin importar que " la crítica le de palo ", que tenga mal " boca-boca ". Algo que es muy grave para el alma, la inteligencia y el bolsillo del espectador, para la sociedad y la cultura. Es una estafa. Pero bueno, casi toda la publicidad y lo que sale y dicen los medios es una estafa, una verdad a medias, una mentira. Es más, antes de ver la película, la primera pregunta que le hacen a uno los exhibidores es: ¿ Cuántos comerciales de televisión tiene y qué canal lo respalda ?. Repito de otra manera. El cine nuestro es mediocre porque la mayoría de los colombianos tenemos un nivel de educación muy bajo, no tenemos pensamiento propio, dialéctico y crítico. Entonces consumimos lo que se " infla " en televisión. Para que haya un mejor cine tiene que haber un mejor ser humano, una sociedad menos desequilibrada económicamente, más justa en todos los sentidos. Los mejores momentos artísticos y morales del cine hecho por colombianos, como pasa con Juan Pablo Montoya en el automovilismo, son casos aislados, esfuerzos individuales. Pero como nuestra sociedad no va a cambiar pronto, por el momento le digo que los canales de televisión con mayor audiencia deben pagar por ley al audiovisual producido por colombianos y a Colombia un impuesto en especie: Formación audiovisual calificada de los ciudadanos, pauta, prensa y crítica seria en Horario AAA, gratuitas y equitativas para todos los largometrajes. La televisión le debe buenos directores y actores al cine. Es muy grave que se le permita a estos canales de los grandes grupos económicos ser productores. Monopolizarían la producción y el contenido del cine, como ya han monopolizado la información, publicidad y economía de este país. En nuestro caso hemos pensado en actores de televisión no sólo porque sean famosos en Colombia por actuar en ese medio, sino porque tienen formación, inteligencia, talento, seriedad, generosidad, comprensión, conocimiento de las cámaras y saben trabajar rápido, algo que exigen la televisión y nuestras películas de bajísimo o cero presupuesto para ellos. Claro que nuestros actores de televisión no " venden " nuestros largometrajes en otros mercados. Esto nos debe conducir a propiciar las condiciones para que existan actores con formación y mística para el cine.

 

10-¿Qué elementos se necesitarían en una legislación para que el cine y la televisión funcionaran más en llave?

 

En gran medida esta pregunta la respondí en la anterior. Lo que más necesita el cine de la televisión es educación audiovisual, crítica seria, prensa, publicidad, promoción y emisión, equitativas y masivas. La ley debe exigir que la televisión aporte esto sin cobrar, como un impuesto en especie, a Colombia y a nuestro cine. Repito. Me parece peligroso que la televisión produzca filmes. Monopolizarían la propiedad, la estética, el lenguaje, el estilo, el contenido y el enfoque de las cintas. No habría posibilidad de hacerse y mostrarse un cine diverso. Por el contrario, debemos terminar el monopolio de la televisión colombiana, que es inconstitucional. Debemos regresar al sistema mixto de televisión: El estado dueño que alquila a varias programadoras y productoras privadas, que compiten entre si con calidad. Este sistema permitió que Colombia tuviera una buena televisión, que acogía muy bien a libretistas integrales y a buenos directores de cine como Pepe Sánchez, Carlos Mayolo, Sergio Cabrera, Carlos Duplat, Mario Ribero... Ellos hicieron cine y cine en televisión. Doc Comparato, el gran profesor, libretista y guionista de Brasil, nos decía con gran entusiasmo en la Universidad Autónoma de Barcelona que el sistema de televisión de Colombia anterior era el mejor del mundo. La televisión de ahora es mediocre porque perdió su singularidad y es una simple maquila de los conglomerados multinacionales del entretenimiento.

 

11-¿Qué ventajas y desventajas ofrece la coproducción con otros países?

 

Las principales ventajas que se obtienen con la coproducción internacional son tres: Se logra más dinero para la cinta; Se tiene más opción para promocionar, distribuir y exhibir una película en el o en los países con los que se coproduce dicho largometraje; Se da la posibilidad de contar con maestros internacionales de las diferentes áreas de la cadena cinematográfica, lo que hace mucha falta en Colombia. Las principales desventajas también son tres: El proceso de producción se burocratiza, se complejiza aún más; El primer productor y el director tienden a perder independencia creativa y logística; El filme coproducido puede terminar siendo un " sancocho " de ninguna parte y sin sabor porque muchas personas muy distintas de muchos lados le meten la mano.

 

12-¿En los esquemas de producción de sus películas están contemplados los fondos de ayuda internacional y otras posibilidades de financiación por fuera del país?

 

Sí nos interesan los fondos de ayuda internacional y todos los caminos de financiación fuera de Colombia, pero sobre todo los que puedan resolver gran parte de la producción del largometraje. Hay mucha ayuda en Europa que compromete a los productores con una cantidad de requisitos y plazos por poco dinero. Esta situación desgasta. En mis respuestas 1 y 5 de esta entrevista termino de responder esta pregunta. En últimas, no se debe perder de vista que la historia de la producción de cada película es diferente y, por lo tanto, su financiación también.

 

13-¿Usted qué le cambiaría o qué le agregaría a la Ley de cine?

 

A la Ley de Cine de Colombia yo le cambiaría y/o introduciría unas condiciones mínimas de producción, publicidad, prensa, exhibición y distribución en Colombia e internacionalmente, de manera equitativa para todos los largometrajes colombianos. Las principales condiciones mínimas de producción son: 250 mil dólares para cada uno de los 6 largometrajes que se estimulen al año; Un estudio de filmación, cámaras de cine, cámaras digitales, luces, equipos, un laboratorio, un estudio de sonido y de posproducción en general, pertenecientes a la Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura; Que a ningún productor y/o director se les otorguen estímulos en más de 3 oportunidades. Las principales condiciones mínimas de publicidad y prensa son: 250 mil dólares para cada uno de los 6 largometrajes que se estimulen al año; Que todos los canales de televisión privados paguen como un impuesto en especie, educación audiovisual masiva y comerciales de televisión, prensa y crítica seria, en Horario AAA. Las principales condiciones mínimas de exhibición y distribución en Colombia e internacionalmente son: Que los exhibidores ganen máximo el 50 % del costo de la boleta y compartan el pago de impuestos con los productores; Que CINECOLOMBIA, PROCINAL y CINEMARK, los 3 grandes exhibidores, paguen como un impuesto en especie, 30 salas entre todos y 2 meses de exhibición en los mejores horarios en esas 25 salas a cada uno de los 6 largometrajes que se estimulen al año; Que el estado de 1 dólar por espectador a cada uno de los 6 largometrajes que se estimulen al año, dinero que los productores deben invertir en la promoción, publicidad, prensa, exhibición y distribución internacionales de sus películas. Por último, deben organizarse varios encuentros públicos al año para hacer auditoría de la correcta inversión de los estímulos que el estado da al cine y reflexionar y discutir sobre el trabajo propio, de todos los cineastas y del estado. Con publicación. Como ahora lo hace KINETOSCOPIO.

 

14-¿Cómo se puede hacer un cine de bajo presupuesto y con menos concesiones comerciales?

 

La base fundamental de un cine de bajo presupuesto con menos concesiones comerciales es el guión que está construido para que no necesite mucho dinero al transformarse en cine. El guión que cuenta una historia con metáforas y acciones. El guión que transmite emociones, sentimientos y pensamientos con fuerza y de manera audiovisual. El guión que crea personajes que se transforman y tienen conflictos humanos. El guión con un punto de vista sobre la vida y diversos temas, con un lenguaje, una estética, una moral y un estilo personales, representantes de una tradición, una sociedad y una cultura, pero al mismo tiempo universales... Otro aspecto importante es el empuje del productor y el director para llevar este tipo de cine más allá de su país, donde muy probablemente el filme no sea bien publicitado, difundido, distribuido y exhibido. Donde no será muy observado. Pero pocos espectadores de país en país pueden lograr un recorrido importante para este cine. Dogma y los argentinos están demostrando que se puede.

 

15-¿Cómo se plantea el futuro cercano de la industria cinematográfica nacional frente a los cambios tecnológicos (exhibición digital, nuevas ventanas, etc.)

 

Cada vez habrá más películas. Cada vez habrá más salas de cine, más DVD'S, más canales de tv abierta y cerrada y más gente en internet. Cada vez habrá más películas simultáneamente en esas ventanas. El internet permitirá que más personas vean películas. Pero también cada vez habrá más cine que sea muy poco observado. Un gran problema, mas que la producción de filmes, es el gran costo y la falta de espacio digno para la promoción, publicidad, prensa, distribución y exhibición cinematográficas a nivel internacional. Porque una empresa productora de cintas que sólo se mueve bien en el mercado propio casi nunca es sostenible. Yo no soy brujo, pero creo que sólo sobrevivirán o tendrán éxito los largometrajes colombianos que tengan estilo, estructura novedosa y lúdica, interactividad, lenguaje muy cinematográfico, que universalicen nuestros temas y nuestra cultura singulares, que se distancien de la televisión y se incrusten en compañías multinacionales que dominen la distribución de películas en internet y en las ventanas tradicionales. Cambiar esto último significa cambiar que Colombia es un país que no pesa a nivel mundial, tecnológica, económica y políticamente.

 

16-¿Qué estrategias ha desarrollado, o piensa desarrollar, para contrarrestar el impacto de la piratería?

 

Ninguna. Por el contrario, uno se sentiría muy mal si no lo piratean. Sería una falta de interés total de la gente por el trabajo de uno. Los casos como el del cine siempre terminan dependiendo del contexto. Mientras los grandes empresarios y la clase política no entiendan que es bueno, hasta para ellos mismos, superar el infernal abismo que hay entre unos poquísimos ricos y una inmensa mayoría de pobres, en Colombia siempre habrá una economía ilegal fuertísima. ¿ Entonces de qué vivirían tantos pobres ? Claro que esto lo explicaba mejor Jorge Child. La piratería de películas, entonces, es una bobada frente al hecho de que Colombia es una potencia mundial en turismo con prostitución infantil, en impunidad, monopolios, corrupción administrativa y privada, atraco a los usuarios de los bancos, atraco en impuestos a la mayoría pobre, evasión de impuestos por parte de los más ricos, lavado de activos, toda tipo de violencias, del cultivo de drogas, del tráfico internacional de personas, armas, animales, drogas, delincuentes de todas las clases...

 

17-¿Cómo evalúa las políticas públicas nacionales y locales en el área cinematográfica?

 

Colombia es un país con más de un 70 % de personas muy pobres en todos los sentidos. El cine es un lujo en ese contexto. Entonces no puedo hacer una evaluación rigurosa de las políticas públicas nacionales y locales colombianas en el área cinematográfica. El estado colombiano debe pagar primero la deuda que tiene con la nutrición, la salud, la educación integral, la vivienda, el trabajo digno y el deporte de la mayoría de sus habitantes. Por lo tanto las políticas públicas y locales en el área cinematográfica deben estar encaminadas, además de asesorar y otorgar estímulos económicos y logísticos, sobre todo a exigir a los exhibidores un mejor trato a nuestros productores y a los canales privados educar audiovisualmente a los colombianos y criticar seriamente, publicitar y difundir en Prime Time y de manera equitativa todos los largometrajes producidos y realizados por colombianos. Los contenidos y la estética de nuestro cine debe provenir del cerebro, el corazón y el alma de nuestros cineastas y de nuestra gente. Quiero terminar esta entrevista de manera afectuosa, así en Colombia hagamos algunas películas y poco cine: Es realismo mágico que en Colombia existan y se vean películas colombianas. Felicitaciones a todos quienes trabajan todos los días para que esto sea posible. Son unos de los héroes de esta época sin épica. ¡ Pero pilas, hagamos más cine y algunas películas para que amemos aún más este completo, duro, lento y extraño oficio, que para mí es el mejor oficio del mundo !.